Алексей Ильич Ко́меч (8 августа 1936, Плавск — 28 февраля 2007, Москва) — доктор искусствоведения, архитектурный критик, преподаватель, фотограф, автор более 80 научных трудов по истории византийской и древнерусской архитектуры Х—XV столетий, истории и теории реставрации памятников архитектуры, директор Государственного института искусствознания.Родился в 1936 году в Плавске Тульской области семье Веры Афанасьевны и Ильи Наумовича Комеч. Фамилия Комеч — караимская. В 1954 году окончил московскую среднюю школу № 101 с серебряной медалью. В детстве А. Комеч проявлял способности к музыке, однако его друг М. Мейер уговорил его по окончании школы поступить на отделение истории и теории искусства исторического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, которое Комеч окончил в 1959 году. Параллельно с обучением в МГУ в 1954—1957 годах Комеч обучался на теоретическом отделении Музыкального училища при Московской консерватории им. П. И. Чайковского, однако оставил училище после третьего курса, чтобы сосредоточиться на учёбе на историческом факультете. После окончания МГУ в 1959 году пришел на работу в Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А.В. Щусева, затем перешел в Научно-методический совет по охране памятников культуры Академии наук СССР. В 1960—1964 и в 1966—1979 годах преподавал на историческом факультете МГУ. С 1969 г. работал научным сотрудником, а с 1989 года занимал должность заведующего сектором истории древнерусского искусства Государственного института искусствознания министерства культуры. В 1972 году защитил кандидатскую (научный руководитель В. Н. Лазарев), а в 1989 году — докторскую диссертацию. Начиная с 1982 года являлся научным редактором восьмитомной серии книг «Памятники архитектуры Москвы». В 1990—1991 годах работал начальником Отдела охраны культурного наследия министерства культуры СССР. С 1991 по 1993 г. — директор Государственного научно-исследовательского музея реставрации министерства культуры России.

А. И. Комеч выступал с последовательной критикой деятельности Правительства Москвы по сносу и искажению исторической застройки и уничтожению культурного наследия. В июле 2004 года Ю. М. Лужковым против А. И. Комеча и телеканала РТР был подан иск о защите деловой репутации, поводом которому стало, в частности, высказывание Комеча в программе «Вести +», касавшееся правовых оснований участия столичного правительства в восстановлении сгоревшего здания Манежа. Суд удовлетворил иск в отношении телекомпании и отказал в его удовлетворении в отношении А. И. Комеча. А. И. Комеч является автором более 80 трудов по истории византийской и древнерусской архитектуры Х — XV столетий, истории и теории реставрации памятников архитектуры. В 1994—2002 годах А. И. Комеч внёс значительный вклад в разработку проекта Федерального закона «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации». Умер 28 февраля 2007 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище. Памяти А. И. Комеча посвящен альбом «Московское архитектурное наследие: точка невозврата. 2004—2007», рассказывающий об утратах, которые понесла архитектура Москвы за несколько последних лет.

Две большие монографии Алексея Ильича - «Древнерусское зодчество конца X в.- XII в.: Византийское наследие и становление самостоятельной традиции» (М., 1987) и «Каменная летопись Пскова XII – начала XVI в» (М., 1993). Множество статей посвящены отдельным архитектурным школам и проблемам: новгородскому зодчеству XII в. (1977, 1978, 1981, 1982, 1988), зодчеству Владимиро-Суздальской Руси (1997) и проблеме его соотношения с немецкой романикой (2002), храмам различной типологии – на четырех колоннах (1973 г.), пятинефным (2005) и мн. др. Как историка архитектуры Алексея Ильича отличал удивительно проникновенный взгляд на памятник архитектуры: детальный анализ частностей, особенностей конструкции, декорации и стиля никогда не был для него самоцелью, он всегда становился основой для обобщающего взгляда, обымающего и постигающего неповторимый художественный образ того или иного храма. Этот образ вырисовывается исследователем на фоне духовной и интеллектуальной жизни храмоздателей, будь то византийские архитекторы VI и IX-X вв., новгородцы XII в. или псковичи XIV-XV вв. Не считанный набор тех или иных конструктивных и декоративных особенностей, иконографических формул, но именно полнота художественного образа служила для исследователя основой для выдвижения тех или иных научных гипотез и утверждений. Показательна его дискуссия последних лет с О.И. Иоаннисяном относительно корней владимиро-суздальской архитектуры: немецких или североитальянских. Алексей Ильич призывал не ограничиваться здесь формальным сопоставлением элементов, но искать им функциональное родство.

Доклады и сообщения Алексея Ильича – обычно живая речь, при этом столь же взвешенная и продуманная, емкая и дельная, как и его письменные работы. Его высказывания после прослушивания научных докладов коллег всегда поражали точным проникновением в суть предмета, будь то архитектура или живопись, произведение прикладного искусства. Он моментально замечал все недостатки и указывал на сомнительные места в произнесенном тексте. Его оценки были бесценны для всех тех, кто жаждал научной истины, а не самоутверждения. Как человека Алексея Ильича отличало спокойствие и доброжелательность, какая-то внутренняя ясность и уравновешенность, скромность. Алексей Ильич был непревзойденным мастером фотографии, большим поклонником классической музыки и с его легкой руки в институте искусствознания стали регулярно проводиться камерные концерты, на которых очень часто можно было видеть самого директора, пристрастно записывающего музыку. Меньше известно то, что Комеч писал великолепные, по отзывам специалистов, статьи о звуковоспроизводящей аппаратуре в специальные журналы. Он принадлежал к тому редкому и уходящему типу русского человека, который можно без обиняков назвать классиком. Классическая музыка, классика архитектуры наполняли, даже переполняли его. Классика не означает сухости – наоборот, это постоянная радость встречи с великим искусством. Именно поэтому Алексей Ильич не мог оставаться равнодушным к тому, как гибнет – и он не боялся этого слова – его родной город. Чувствовать архитектуру значит сочувствовать ей. В современном московском мире корысти абсолютно непричастный ему и кристально честный Комеч делал все, что мог, и даже больше. Отчасти именно это подорвало его силы: он не мог, не имел времени и, как он считал, права следить за своим здоровьем, когда кругом гибли шедевры архитектуры и простые домики.

И Алексей Ильич оставил нам памятник – три тома о русской архитектуре, вышедшие под его руководством: белый – о памятниках обретенных, красный – о гибнущих и черный – об утраченных. Последних, увы, все больше и больше, а с его смертью их число может возрасти многократно. Его боялись, и его имя пыталась опорочить в суде даже Московская мэрия. Но и это – еще одна похвала Алексею Ильичу– бесстрашному рыцарю искусства в нашем обезумевшем мире. Источники:Википедия и статья«Похвала бесстрашному рыцарю». Памяти Алексея Ильича Комеча посвящается"на сайте:http://www.st-tatiana.ru/text/25457.html